關於混聲，偉豪老師有一個好消息和壞消息要告訴你🗞
壞消息是任何有點難度的歌都一定會有混聲在裡面，
如果還不熟悉又硬要挑戰，下場不是破音、把嗓子扯爆，
就是只能切換相對軟弱的 頭聲、假音 勉強撐撐場面；
好消息呢？混聲百分之百可以經由正確訓練學會，
偉豪老師本人就是從無到有的鐵證！
上篇：發聲訓練之【六】眾所期待的混聲（不可不知的重要觀念！）
我現在都還記得我學會混聲的那個瞬間。
獨自一人彈著鋼琴跑發聲音階，
突然抓到感覺，聲音就一度一度衝了上去，
跟風見一樣，沒！有！極！限！
（天啊好老梗，現在還有人知道《閃電霹靂車》嗎？）
因為很怕忘記，我還亂飆了整個下午搞到失聲...
雖然又經過一陣子的摸索我才真正掌握它，但那天是重要的轉捩點，
畢竟我曾經唱 E4 都會破音，怎麼說都算脫胎換骨。
接下來，我會盡可能用簡單好懂的方式說明那些練習混聲的重點，
包含背後的原理和意義、推薦怎麼練和相關聲音示範等等。
我要特別感謝過程中數百位學生們給我的反饋，
因為有你們我才能不斷去蕪存菁，一步一步逼近（我認為的）真理。
那麼就來吧！
我們知道混聲之所以得其名，
是因為它混合了兩種聲音狀態：胸聲（肌肉緊繃）和頭聲（長度控制），
（如果不知道我在說什麼，趕緊去複習一下 上篇文章 ！）
混聲就像一座橋樑把胸聲和頭聲給接了起來。
三種聲音全部放在一個光譜上的話，會像這樣：
當你從低音往上唱會經歷『胸聲 → 混聲 → 頭聲』的過程，
控制得宜時三者會因為 順暢過渡 融為一體，聽不出轉換。
想要學會混聲，基本上有兩條路，
不是來硬的，就是來軟的。
『來硬的』指的是從胸聲這一邊試著把部分肌肉緊繃的比例換成長度；
『來軟的』則是反過來從頭聲端努力，
在聲帶延展的狀態下增加肌肉用力唱進混聲。
本篇就先以『來硬的』為主說明。
首先，『來硬的』並不適合所有人。
雖然有速成的優點，但它的受傷風險高，不得不慎。
很多時候你以為在唱混聲，實際上只是硬擠胸聲而已。
硬擠胸聲有幾個特徵，
像是把頭抬高（以拉長、收窄氣管去壓迫聲帶）、喉部肌肉緊繃等等。
做對的話，脖子應該可以跟不發出聲音時一樣放鬆才對。
我只建議一種學生做下面的練習，
就是那些 閉合穩定、聲帶肌肉夠強 的。
有一定的聲帶強度你才有容錯率去探索與嘗試，不會唱一唱直接掛了。
如果平常習慣輕聲細語，甚至講話虛虛散散、氣若游絲，
請耐著性子等待未來的《來軟的》篇以免出事。
『來硬的』中最經典的練習，
莫過於 SLS（註1）的『ney（讀音：內衣👙）』了。
（偉豪老師自己也是這樣學會的）
想知道它為什麼會有效就得先來拆解一下這個子母音組合：
『n』：中性子音，不太會過度影響閉合
『e』：（讀音：ㄟ）偏胸聲的母音，傾向讓聲帶縮短
『y』：（讀音：ㄧ）偏頭聲的母音，傾向讓聲帶拉長
它的邏輯簡單明瞭，
就是組合兩種類型的母音，意圖讓聲帶介在中間長度（也就是混聲）。
懂了之後你也可以自己去組合其他的子母音做練習，
像是『meow（讀音：喵）』或『wow（讀音：哇嗚）』等等，
它們背後的道理都是類似的。
（為了避免篇幅過長，子母音有機會未來再聊）
通常，建議搭配『怪』的聲音狀態唱 ney 跑音階。
什麼叫『怪』的聲音？
我覺得沒有比電影《至尊三十六計之偷天換日》中的超級電腦更完美的示範了...
簡單來說，這樣的腔調會幫助你穩定閉合、加強推氣，讓你更容易混。
話說大家有空可以把這部找來看看，蠻紓壓的 🤣
至於音階的話， 梯形 不錯！
不斷重複的高音能讓你好好穩固混聲的狀態，把它刻進肌肉裡。
那麼就來聽聽偉豪老師示範吧：）
如同示範裡面所說，保持『怪』的狀態至關重要，
不『怪』就會『扯』（硬撐胸聲），
要是扯了受傷便是早晚的事，千萬要小心！
當然，怪怪的 ney 聽起來像殺雞不能直接拿來唱歌，
但另一種使用聲帶的方式已經露出曙光。
穩定後調整出力與音色、替換咬字成歌詞，真正能用的混聲就會誕生。
那時不論是《擱淺》、《沒離開過》或是《She's Gone》，
再也沒有什麼歌可以難倒你。
我們一起走到那想飆就飆的美好樂園吧，
這是非常重要的一步，Let's Go！
下篇：（撰寫中，敬請期待，歡迎催稿 🤣）
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更新至 -2024.07.18-
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