破音的祕密（附解藥！）

 
了解 假音 之後，我們可以接著來聊聊『破音』了！

在台上破音就像是在大街上冷不防跌個狗吃屎一樣尷尬，

除了搏觀眾一笑，大方地讓大家把快樂建築在你的痛苦上... 大概也沒啥特別的好處。

發聲上，『破音』到底是搞什麼鬼？


這裡說的破音不是楊乃文 《女爵》 歌曲中的技巧喔！

現在談的，是你破完之後會顏面無光、頓時失去求生意志瘦個兩三公斤的那一種。

知己知彼百戰百勝，想要打敗它就得先了解它。

今天我們就來摸清楚它的底，讓它叫不敢！


雖然有點壞，我們還是來聽幾個聲音的範例吧：）

說真的，表演出錯實在難免，更不提影片中的唱將型歌手是因為身體的狀況有所閃失。

至於樂壇中長年感冒、燒聲的那幾位...

唉，明明來給偉豪老師 診療一下 就能根治，為什麼要拖呢？

開始講解前，影片中有兩個亮點值得一提：

第一、聽到蕭敬騰出狀況後，方大同馬上在下一個高音處挺『聲』相助，反應、心腸都值得讚許。

第二、1:11 阿信的『此（G4）刻（E4）』不像 CD版 用胸聲，反而用頭聲詮釋。

換聲區以下的頭聲閉合不易，一不小心就會變成虛虛的假音，演唱時選用正確聲區的重要性不言而喻！

（胸聲、頭聲、假音、換聲區等等名詞解釋，請見 聲區 ）


基本上，破音是演唱時 聲帶閉合度的瞬間降低 。

為什麼會（被迫）降低呢？原因不出下列兩項：

聲區打死不換，過度擴張胸聲

斯斯有三種，但聲音只有兩種，胸聲和頭聲。

男女生唱到各自的換聲區時（男生約 G4 ；女生約 C5 ）都該做出轉換，不然容易有恐怖的事情發生...

然若你願意適時投向頭聲的懷抱，一切海闊天空、輕鬆寫意。

轉換時聲帶究竟發生了什麼事情？

聲帶的摩擦面積隨著音高往上而變小了。

也就是說，換聲其實是聲帶大面積摩擦發聲（胸聲）拉長延展成較小面積摩擦發聲（頭聲）的過程。

聲帶比較有力的人或許可以用胸聲往頭聲區多踩幾個音，但是胸聲畢竟有其極限。

想要超越極限，使用頭聲是不可或缺的一步！ 

氣壓強度爆表，超過聲帶負荷

之前在 歌唱的黃金三要素 中偉豪老師有說過，氣流決定大小聲。

如果再精確些，這裡所謂的『氣流』指的是通過聲帶時的 瞬間氣壓 。

發聲時，從肺部上來的空氣會在閉合的聲帶後面累積成一股壓力，

累積到一個程度聲帶開啟將這些壓力釋放，因而產生聲波往體外傳，然後隨即恢復一開始的閉合狀態。

氣壓累積到越大才釋放，音量也會跟著越大，反之亦然，

如此週而復始地開開闔闔就是聲音產生的過程，很簡單吧？

道理有點像週年慶時人潮聚集在百貨公司門口等著進去血拼，工作人員怕大樓塞爆分批開門讓人進去一樣。




一切都很美好只是有個前提，過程中 聲帶得有足夠的力氣把門給守住 。 

當有一大群粗人（過大的氣壓）不守規矩硬要破門（聲帶）而入、搞壞這個規律的動態時，就容易出亂子（破音）。

上方影片中阿信就是這個情況，在高音時氣息爆炸的一瞬間聲帶被撞開了。

你或許會問，怎麼樣算是『過大』的氣壓呢？

這每個人都不一樣，得看你聲帶的肌力而定， 超過你聲帶的負荷量都算過大 。

由此可知， 習慣過度用力推氣 和 聲帶弱不禁風 的歌手都是破音的高風險群。


好了，該怎麼辦？

 

首先，增強聲帶肌力。

培養聲帶基本的強度是每位歌手的任務，

它不只能增加你的聲音動態，更有減少破音機率、提高你對聲帶的控制等等好處。

這沒有辦法一兩天速成，但只要你肯花一段時間持續地練習，很快就能聽到改變。

我已經在太多學生身上得到驗證，無一倖免（？）。

這也是為什麼我通常會在前幾堂課把 蝴蝶音ae 列為日常功課教給學生，

要是不早點起步，真要用時就來不及啦！

再來，讓聲帶習慣聲區的轉換。

一般人在生活中並不會沒事就頭胸聲換來換去，也就是說這個技能大家都鮮少鍛鍊！

無怪乎一上台遇到高音只能走進扯嗓子、把自己逼得臉紅脖子粗的死胡同。

平時不燒香，必定被佛祖踢一腳！

彈唇 、 閉口m 等等的聲區轉換秘笈還不趕緊當傳家寶熟讀嗎？

最後，千萬別忘記隨時注意練習時的音量。

音量大表示氣壓大，氣壓大等於聲帶負擔大，聲帶負擔大各種聲音狀況就會來敲門。

這也是為什麼偉豪老師建議所有的聲音練習都該 從小聲開始訓練 。

當音量小、聲帶負擔小，它才有餘力去修正動作、逼近最有效率的發聲狀態，

不然光抵抗橫隔膜推上來的強風就飽了，還練什麼呢？

更別說因此養成只能大聲唱高音（還很容易破！）的壞習慣了。

換個角度來講，所有的聲音練習你都應該要有把它小聲唱出來的能力。

記住偉豪老師常說的，音色、音量、音高，三者沒有關係！別把它們綁在一起！


儘管破音像吃飯咬到舌頭無法百分之百根絕，但我們能把它的發生機率降到最低。

破音啊破音，你也不過如此，我們才不怕你呢！

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更新至  -2016.6.17-

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